SG海盗霸王- 简述中国书法楷书发展史

楷书也叫真迹。它的特点是:形状为方形,笔画笔直,可作为模型,故名。始于东汉。有许多著名的楷书大师,如“欧体”(欧阳询)、“玉体”(虞世南)、“颜体”(颜真卿)、“六体”(刘公权)、“赵体”(赵昱符)等。

宋宣和的书谱:“汉初有王磁忠时,楷书用李字书写”,认为楷书是由古李演变而来。据说:“孔子墓上,子贡种的桉树,枝干笔直,不弯。”楷书笔画简单清爽,一定要像楷书的分支一样。

在早期的“楷书”中,李笔还很少,结略宽,横画长,直画短。在传世的魏晋帖中,如钟忠的《宣示表》(左)、《荐季直表》、王羲之的《乐毅论》等。它们可以是代表作品。看它的特点,就像翁方纲说的“如果换了隶书的波浪画,可以挑来挑去,依然保持古代李的笔直”。

东晋以后,南北分裂,书法分两派。北派的文风,继承了韩立的遗风,文风简朴,严于律己,优于第二本,即《魏北》。南方书法更疏、更雅、更妙,比字母还要长。南北朝时期,由于地域差异,个人习惯和文风差异较大。北方书强,南方书富,各有千秋,上下不分。但鲍、康有为对两朝的书籍,尤其是北魏碑刻给予了高度评价。康举出十大美女,强调卫北的优点。

唐代楷书,和唐代盛世一样,真的是前无古人。书法风格成熟,众多书法家辈出。楷书方面,初唐的虞世南、欧阳询、褚遂良、中唐的颜真卿、晚唐的刘公权,他们的楷书作品受到后人的重视,被视为学习汉字的典范。

古人学书法有句话:“学书法先要用正楷,写字先要用大字。汉字以颜为法,汉字以欧为法,汉字成熟后再聚拢成小写,为法。”。但是根据多年的实验研究结果,学写字之前先学太大的字是不合适的,汉字更合适。

初唐三大书法家,欧阳询、虞世南、褚遂良的楷书,都是临摹汉字的典范。下面简单介绍一下:

源于古代李的篆书,以二王体为基础,参考了六朝时北派的字体。它们独树一帜,独树一帜,具有权威性,影响力深入社会,是研究书籍的标准书籍。根据楷书的特点,笔力刚健,笔画流畅工整,身体爽朗健康。他的楷书铭文代表作有《黄庭经》和《九成宫醴泉铭》。

虞世南楷书,飘逸飘逸,承袭禅师智勇遗风,是王派嫡系。虽然发源于魏晋,外柔内刚,但一扫魏晋书风的懦弱。《化度寺碑》是其楷书最具代表性的。

褚遂良楷书素以疏练见长,虽有先人右军,仍有韵味。它的字体结构看似很奔放,却能巧妙地调和安静的风格,创造出前所未有的局面。其楷书代表作是《夫子庙堂碑》。

小楷,顾名思义,是楷书中最年轻的,创立于三国魏中宗。他是隶书最杰出的权威,他的楷书笔法脱胎于韩立,笔法生动如洪飞戏海。然而,结是宽而平的,横画是长而直而短的,这

一般来说,写小字和写大字是有很大区别的。原则是写大印要紧,小印要绰绰有余。换句话说:写大字要和小字一样精准;写小字要和大字一样局促。所以古人说“造大字要像小字,造小字要像大字。”而且苏东坡的书论有“大字难近无痕,小字难有余”的精语。这些话怎么说?因为我们平时写大字的时候,觉得字的位置(面积)比较宽,可以随意甩。结果,字体变得松散和开放。写小字正好相反,因为篇幅太小,担心写不下来,难免会想尽办法缩小。往往反而会变得蜷缩起来。这些都是自然的心理现象,很容易被打破。所以苏共的那句“大小难分”,就是为了这种表达,是经验丰富的表达。

小字的书写重点和笔画的配合没有太大区别。至于书法,略有不同。小字要圆、雅、直、工整;汉字要雄壮厚重。大字书写时用背面(藏文正面),接笔时用背面;小字写的时候不一定要用反面,要用锋利的正面,合笔的时候要用钢笔或者钢笔。比如你写一条横线,起点或尖点和终点都是圆的;写一个竖排,启动笔或略,急速合笔;撇笔以胖开始,以细笔结束;撇笔以胖开始,以胖结束,同时要略向左、右弯曲,笔画生动、有感情;尖欲尖而圆,挑欲尖而尖,弯欲内外,钩半弯而直。笔画灵活多变,不可限制。尤其是整个字要用不同的,协调的方式写。一行写的时候错落有致,但总是在一行。如果是这样,气自然贯穿,看起来就像一串珍珠项链。

小字是古代日常使用的必备书法。以前的科举考试,大部分考官都是先看人物,再看文章。字不好,文章再好,也会受影响。特别注重书法。所以每个学者院士的小字都是精美的。一般阅读,也擅长写小字。现在硬笔流行,用毛笔写小字的人不多。但是用硬笔写小楷字帖效果明显,事半功倍。所以,如果你想写硬笔,不妨找一本好的小楷字帖,练习一下。会打牢基础,终身受益,受益无穷。

小楷字帖众多,在传世的墨脱中,晋唐小楷的名声最为突出。通常包括魏世忠的《雁塔圣教序》 《宣示帖》,王羲之的《荐季直表》 《乐毅论》 《曹娥碑》,王献之的《黄庭经》,汤种邵靖的《洛神赋十三行》等等。还有元赵孟頫、崇、朱云明等作品的小楷墨迹影印,也是很好的例子。

钟忠书法风格朴实,但传世之作《灵飞经》 《宣示表》无一真实,多为后人传世或临作。欣赏一本好的文案,可以想象它古雅的风格。